Zwischenprfungsarbeit aus dem Jahr 1997 im Fachbereich Germanistik - Literaturgeschichte, Epochen, Note: gut +, Heinrich-Heine-Universitt Dsseldorf (Philosophischen Fakultt), Veranstaltung: Zwischenprfung: Neuere Deutsche Philologie: Melancholie-Gedichte des 20. Jahrhunderts, Sprache: Deutsch, Abstract: In jngster Zeit ist es zur Mode geworden, die Gltigkeit der Bezeichnung Expressionismus fr die groe knstlerische Bewegung in Deutschland Anfang des 20. Jahrhunderts in Frage zu stellen. Angefhrt wird, da das Wort abseits in Paris aus einem Atelierwitz von Malern, dem schon sprachlich naheliegenden Gegensatz zum Impressionismus, entstanden ist. Dort, wo es nichts wirklich reprsentierte, wurde es von Deutschen im Ernst aufgegriffen und generalisiert Der Expressionismus hat, wie immer das Wort auch entstanden sein mag, in Deutschland und spter darber hinaus eine reale Bedeutung gewonnen. Der Expressionismus ist mehr als eine Etikette, er ist ein Entwicklungsschritt. Der vorhergehende Impressionismus, der sich berwiegend in der Malerei ausgewirkt hat, hatte bereits den Begriff der objektiven, ganz gegenstndlichen, ganz stabilen Naturwahrheit erschttert. So hatte er gezeigt, wieviel Vorgewutes sich in die naturalistische Darstellung einschleicht, wie damit die statisch geglaubte Substanz und die feste Gegenstndlichkeit sich aufzulsen beginnt und die wirkliche Wahrheit in der individuell vernderlichen, gegenwrtigen Perzeption, in der Beziehung des Sehenden zum Gegenstndlichen zu finden ist. Damit war schon sehr viel in Richtung auf unsere heutigen Anschauungen geschehen und zunchst ein wichtiger Schritt vom Naturalismus auf den Expressionismus zu. Die Zolasche Formel "la nature vue travers un temprament" verschiebt das Schwergewicht der Darstellung in das subjektive Innere des Knstlers, was an der Darstellung der Natur festgehalten wird. Die bloe Darstellung der Natur hat sich in eine Erforschung der Natur, eine Erforschung der sinnlichen Erscheinung verwandelt. Seit Czanne hat sie sich in die Erforschung der Struktur des Erscheinens verwandelt. Dies bedeutet einerseits eine Verengung, zugleich aber auch eine Vertiefung des Gesichtsfeldes. Die Aufmerksamkeit hat sich auf das Problem der Naturauffassung, auf das rein Malerische konzentriert; der Gegenstand, das Literarische, wurde nebenschlich behandelt, dem malerischen Interesse geopfert. Van Gogh beschreibt in einem Brief an seinen Bruder eine Landschaft so, wie er sie spter malen wird. [...]